張愛玲是不是一流作家？這個我說了不算。我只知道，張愛玲與蕭紅、呂碧城、石評梅并稱民國四大才女。

    我還知道，張愛玲的《色•戒》全文只有一萬七千六百字，沒有虛筆，絲絲入扣，出不出名我不知道。我只知道，根據(jù)《色，戒》改編，由李安導(dǎo)演，梁朝偉、湯唯傾情演繹同名電影很火，且讓人記憶猶新。

    那么，張愛玲是一流作家嗎？這個問題，已經(jīng)有人回答過了。

    當(dāng)代著名作家白先勇說，張愛玲當(dāng)然是不世出的天才，她的文字風(fēng)格很有趣，像是繞過了五四時期的文學(xué)，直接從《紅樓夢》《金瓶梅》那一脈下來的，張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國傳統(tǒng)文化造詣其實(shí)很深。

    1920年9月30日，張愛玲出生于上海一名門世家，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是李鴻章的長女。父親張志沂、母黃素瓊。

    張愛玲7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發(fā)表作品。1942年，因太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，香港大學(xué)停辦，未能畢業(yè)。隨后，張愛玲與好友炎櫻返回上海，報(bào)考上海圣約翰大學(xué)，卻因“國文不及格”而未被錄取。于是，她開始為《泰晤士報(bào)》和《20世紀(jì)》等英文雜志撰稿。

    1943年，張愛玲認(rèn)識了當(dāng)時月刊《紫羅蘭》的主編，作家周瘦鵑。五月，張愛玲在該刊物上發(fā)表小說《沉香屑第一爐香》該篇文章使張愛玲在上海文壇一炮打響，嶄露頭角。六月，張愛玲發(fā)表續(xù)作《沉香屑·第二爐香》。7月，張愛玲認(rèn)識了評論家柯靈。此后張愛玲在《雜志》、《萬象》、《古今》等刊物發(fā)表《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心經(jīng)》、《傾城之戀》等一系列小說，散文。

    同年，張愛玲邂逅胡蘭成，此時胡蘭成38歲，張愛玲24歲，并且胡蘭成已經(jīng)結(jié)婚，但彼此一見傾心。張愛玲在送給胡蘭成的照片背后曾經(jīng)寫過這樣一段話：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。”可是這樣的愛情，終以悲劇收場。

    前文提到的《色，戒》是張愛玲于1950年創(chuàng)作的，兩年后她遠(yuǎn)赴香港，1955年起，在美國定居。經(jīng)過不斷的修改，1978年五十八歲時才讓《色，戒》問世。她借這個短篇來清算自己胡里胡涂地被文化漢奸胡蘭成蹂躪了青春，張愛玲是個神經(jīng)質(zhì)的才女，晚年她離群索居，幻想有虱子，說不定那就是胡蘭成的化身。

    張愛玲定居洛杉磯后，一直過著孤獨(dú)的生活，晚景凄涼。1995年9月8日，適逢中秋節(jié)，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發(fā)現(xiàn)的時候她已經(jīng)過世一個星期。9月30日，生前好友為她舉行了追悼會，追悼會后，骨灰被撒入太平洋。

    張愛玲有《張愛玲全集》行世。代表作《傾城之戀》《金鎖記》《半生緣》等。2021年7月，張愛玲的《傳奇》、《流言》兩部書的初版重現(xiàn)版，由北京十月文藝出版社推出。10月22日，原著作品電影《第一爐香》在中國大陸上映。

    張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上備受推崇的作家之一，她的小說作品曾經(jīng)被翻譯成多種語言，享有廣泛的國際聲譽(yù)。然而，在文學(xué)界，對于她是否為一流作家的評價卻不一致。鑒于此，小話詩詞將從張愛玲的文學(xué)成就、小說技巧以及影響力三個方面來探討她是否為一流作家。

    首先，看張愛玲的文學(xué)成就

    張愛玲的確是一位具有非凡才華的作家。張愛玲的小說，無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感，但是感情基調(diào)悲涼。

    如《傾城之戀》中的開頭寫道“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷！”

    結(jié)尾雖然白流蘇如愿以償嫁給了范柳原，但是作者卻冷眼說道“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽了。”“香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道什么是因什么是果？”以及呼應(yīng)開頭的胡琴聲又響起。

    戰(zhàn)爭的混亂使白流蘇認(rèn)識到人的生命在大動蕩中微不足道，所有關(guān)于愛情的實(shí)驗(yàn)到頭來都經(jīng)不過亂世的沖擊，白流蘇范柳原不過的婚姻，不過是兩個戰(zhàn)亂中的人對未來的迷茫對生命難以把握的結(jié)局。

    這一切實(shí)際上都反應(yīng)了一種個人情緒：大限來臨的惶恐和個人的迷失。再如《金鎖記》中一開頭從月亮寫起，“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圓；然而隔著三十年的辛苦路來看，再好的月亮也不免帶著凄涼。”小說中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人還沒完——完不了。”

    她的小說作品具有獨(dú)特的風(fēng)格和語言，以及深刻的人物描寫和心理分析能力。她的代表作《色戒》以其獨(dú)特的敘事手法和深度挖掘人物內(nèi)心世界的功力而成為經(jīng)典。此外，她的小說還有多個版本，這也是給予她成為一流作家的肯定。

    其次，看張愛玲的小說技巧

    中國當(dāng)代著名女作家王安憶說，唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認(rèn)識的結(jié)果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然后再還給小說。

    張愛玲的確是一位具有天賦創(chuàng)作力的作家。張愛玲的小說擁有獨(dú)特的敘事手法和文學(xué)技巧，如語言的運(yùn)用以及人物的刻畫，這些技巧在當(dāng)時的中國文學(xué)界是具有創(chuàng)新性的，給予她從眾多作家中脫穎而出的能力。同時，她的敘事風(fēng)格也很強(qiáng)烈，將傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)融合在一起，使她的作品在風(fēng)格上更具有張力。

    張愛玲小說的語言最大的一個特色就是大量的運(yùn)用比喻，對照、反諷、色彩描寫等手。如在《沉香屑—第一爐香》里她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來，管也管不住，整個的自己全潑出來了”。

    這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫，這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。

    在《金鎖記》里，她寫道：“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在肩上，清甜的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。”這是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染，文字精練動人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入，自然靈動。

    張愛玲自稱：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰(zhàn)爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”

    不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個時代的人們和生活，如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚后，因?yàn)槭懿涣思依锶说牟煌＝o她閑氣受想通過嫁給范柳原改變現(xiàn)狀，最終如愿以償?shù)墓适隆?/span>

    《紅玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來展示兩性之間對戀愛和婚姻的差別?！渡洹肥顷P(guān)于王佳芝通過美人計(jì)意圖殺害漢奸易先生，最后卻發(fā)現(xiàn)自己愛上了易先生，而放走了他自己卻慘遭殺害。

    張愛玲的散文雖然不如小說成就高，但是其中的名篇《中國的日夜》通過一個妓女的視角描寫周遭的一切。其它作品如《談音樂》、《談舞蹈》、《自己的文章》描寫的是關(guān)于某種事情的看法，但是張愛玲的散文很“散”即使看是議論文的文章，如上面所說的幾篇，也沒有一個固定的主題和中心，讓人感覺全是作者信手拈來。

    最后，看張愛玲的文學(xué)影響力

    張愛玲的小說對于中國文學(xué)史的發(fā)展和現(xiàn)代社會的變革產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她不僅僅是一位文學(xué)家，更是一位時代的見證者，她的小說反映了當(dāng)時的社會和人文背景，給予我們留下了珍貴的歷史資料。

    張愛玲就象一口蘊(yùn)藏豐厚的古井，各人可取一瓢且能品出不同的滋味來，這正是她的作品經(jīng)歷了半個多世紀(jì)還能讓眾多讀者迷戀的原因，幾乎每個人都能從他的角度得出不同的閱讀心得。

    從上世紀(jì)40年代的傅雷到50年代的夏志清，從70年代的唐文標(biāo)到后來的水晶、王德威、陳芳明、于青、陳思和、林幸謙等一系列不同國家、不同地區(qū)的研究者，或從作品技巧風(fēng)格、或從社會學(xué)、或從心理學(xué)、女性主義等方面分析出一個變化多端的張愛玲。

    尤其是夏志清，他在1961年完成的英文代表作《中國現(xiàn)代小說史》中，發(fā)掘并論證了張愛玲、張?zhí)煲?、錢鐘書、沈從文等重要作家的文學(xué)史地位，影響深遠(yuǎn)，尤其對張愛玲倍加推崇。

    張愛玲一直被認(rèn)為是通俗小說家，在批評家眼里她“不登大雅之堂”，但夏志清在小說史中給予張愛玲的篇幅比魯迅的還要多上一倍，他甚至認(rèn)為張愛玲的《金鎖記》是“中國從古以來最偉大的中篇小說”。

    由此可見，張愛玲為現(xiàn)代文學(xué)所留遺產(chǎn)的豐富。張愛玲以她超越了時代的敘說，以她對女性對人生悲劇的深切哀憫，映照出了歷史長河中折射的人類精神傷痛，以直面這種傷痛的勇氣與體諒這種傷痛的寬容開辟了屬于她個人的文學(xué)視界。她本人也隨著其小說在長達(dá)半個多世紀(jì)的起起落落中成為了中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“傳奇”。

    小結(jié)

    綜上所述，張愛玲的文學(xué)成就、小說技巧以及影響力均達(dá)到了一流文學(xué)家的水平。她的小說作品具有獨(dú)特的魅力和深刻的內(nèi)涵，對于中國文學(xué)史的發(fā)展和現(xiàn)代社會的變革產(chǎn)生了積極的影響。雖然有些人對她的評價并不一致，但從文學(xué)本身來看，張愛玲的確是一位一流的作家。