2024年伊始，緊隨元旦期間的新年音樂會熱潮，北京的音樂舞臺再次步入節(jié)慶氣氛：鋼琴大師齊默爾曼首登國家大劇院，奏響了新一年名家名團(tuán)紛至沓來的先聲；一系列以新春為主題的音樂會不斷上演，“中國聲音”的力量越發(fā)突顯；與殿堂級盛事并行的，還有一臺臺精巧平易的小體量演出，精彩又輕松的形式正推動著傳統(tǒng)文化、藝術(shù)普及走近更多觀眾……
近期，北京音樂舞臺百花齊放（攝影劉方）
名家齊聚，多元薈萃，大戲云集的北京已然拉開了2024年的大幕。
國際名家“觸發(fā)”觀演新變
從上半場的肖邦，到下半場的德彪西、卡羅爾·席曼諾夫斯基，作曲家們譜寫的豐厚旋律在黑白琴鍵上流淌，沉淀出一個純粹動人的音樂之夜。1月17日晚，享譽(yù)世界的“肖邦權(quán)威”克里斯蒂安·齊默爾曼第一次登臺國家大劇院，音樂廳全場座無虛席。
克里斯蒂安·齊默爾曼（資料圖）
自19歲摘得肖邦國際鋼琴比賽一等獎開始，齊默爾曼聲名鵲起，從此叱咤樂壇近50載。齊默爾曼的“個性”向來不輸給他高超的琴技，曾有一次，在國外演出時，齊默爾曼看到包廂里有觀眾一直用手機(jī)拍攝音樂會，于是直接中斷演奏離席而去。2014年，第一次來到中國內(nèi)地的齊默爾曼與上海交響樂團(tuán)合作，就在合約中明確提出“不希望有人在未經(jīng)許可的情況下，擅自攝影及錄音錄像”，為此，主辦方專門準(zhǔn)備了1500個手機(jī)袋，引導(dǎo)觀眾“寄存”手機(jī)。2018年，齊默爾曼首訪北京，亮相北京國際音樂節(jié)。北京國際音樂節(jié)提早在微信公眾號上發(fā)文，懇請大家為這場來之不易的音樂會“關(guān)機(jī)兩小時”。
這一次，國家大劇院同樣倡議先行。演出當(dāng)天下午，觀眾們收到一條關(guān)于拍照、鼓掌、退場等觀演禮儀的詳細(xì)短信，音樂會正式開始前，工作人員再次現(xiàn)身提醒。在觀眾盧女士的印象里，這是她第一次全方位感受到劇場對觀演禮儀的重視。“我個人非常支持這樣的做法。”盧女士說。常年扎根在劇場看演出的她能明顯感覺到，走出疫情后，演藝市場空前火熱，一批新觀眾正在嘗試走進(jìn)劇場，而“門道”頗多的古典音樂類演出尤其需要講解和引導(dǎo)，“很多時候只是幾句話的事，只要點(diǎn)給觀眾，他們立刻就會明白。”盧女士希望齊默爾曼的演出能開一個好頭，帶動更多劇場把強(qiáng)調(diào)觀演禮儀做到實(shí)處。北京是首都和全國文化中心，在盧女士心中，“這里的舞臺最應(yīng)該給藝術(shù)家們留下良好印象。”
“齊默爾曼對觀眾席的‘苛刻’要求成就了全場體驗(yàn)，我們對那一代藝術(shù)家的熱愛，不僅僅源于他們的演奏，也是因?yàn)樗麄儗λ囆g(shù)從一而終的熱愛，超脫、優(yōu)雅、不迎合、不造作。”樂評人張光楹說。北京觀眾用熱情回應(yīng)著一位位大師的匠心，齊默爾曼的音樂會開票后，不出十幾分鐘便迅速售罄。接下來，伊沃·波格萊里奇、戈利科夫與列寧格勒州國立交響樂團(tuán)等國際名家名團(tuán)將很快到訪，2024年的“演藝之都”將再次展開星光璀璨的藝術(shù)長卷。
1月25日，伊沃·波格萊里奇將登臺國家大劇院（資料圖，攝影劉方）
精彩連臺突出中國表達(dá)
元旦前后的新年音樂會熱潮剛剛平息，春節(jié)將至，多場融入中國文化基因的音樂會接力上演。
1月19日，張藝執(zhí)棒北京交響樂團(tuán)，奏響“漫步巴黎”音樂會（攝影牛小北）
剛剛過去的這一周，指揮家張藝、譚利華分別執(zhí)棒北京交響樂團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)登臺國家大劇院，帶來“漫步巴黎”與“新春樂”兩場音樂會，前者集中奏響了比才《阿萊城的姑娘》第一、第二組曲以及圣-桑《動物狂歡節(jié)》等應(yīng)景動聽的西方作品，展現(xiàn)了中國音樂家駕馭公認(rèn)經(jīng)典的杰出能力，后者則在演繹施特勞斯家族、肖斯塔科維奇等外國作曲家華章的同時，濃墨重彩地上演《長江之歌》《春節(jié)序曲》《紅色娘子軍》等飽含共同記憶的中國聲音。北京民族樂團(tuán)的新春音樂會更是選擇了全場中國作品，民族管弦樂交織出獨(dú)特音響，為一段段旋律畫龍點(diǎn)睛。
1月20日，譚利華執(zhí)棒中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)，奏響“新春樂”音樂會（攝影劉方）
西方舶來的“新年音樂會”，在中國落地生根，繼而被中國藝術(shù)家融入更多的中國色彩與中國表達(dá)。2月1日，闊別4年，第二十屆“北京新春音樂會”即將重返人民大會堂。
“新年音樂會畢竟是一種外來的藝術(shù)形式，但春節(jié)是我們自己的節(jié)日、自己的文化。”“北京新春音樂會”創(chuàng)始人、總編導(dǎo)劉國超說。2005年臘月小年夜，一批老中青歌唱家相聚在人民大會堂，用中國民歌詠嘆親情、友情、鄉(xiāng)情、幸福情，從此開啟了“北京新春音樂會”的歷程，至今，“過民族節(jié)、著民族裝、賞民族歌”已然在時間的沉淀中成為這個文化品牌的突出特色。
小巧體量助推藝術(shù)普及
殿堂級的演出不斷上演的同時，體量小巧的音樂體驗(yàn)正在讓藝術(shù)普及春風(fēng)化雨。1月21日上午，婉轉(zhuǎn)輕揚(yáng)的琵琶曲《飛花點(diǎn)翠》隔開室外的嚴(yán)寒，引領(lǐng)觀眾步入一片柳暗花明般的音樂天地——素雅輕盈的簾幕高高垂落，舞臺上，中國煤礦文工團(tuán)杏花天室內(nèi)樂團(tuán)奏響琵琶、古琴、胡琴、笙等歷史悠久的民族樂器，在古曲中鉤沉綿延不絕的傳統(tǒng)文化脈絡(luò)。
1月21日，中國煤礦文工團(tuán)杏花天室內(nèi)樂團(tuán)亮相北京音樂廳“國樂初心”系列演出（北京音樂廳供圖）
2024年，北京音樂廳推出“國樂初心”演出品牌，每周日上午70分鐘講演結(jié)合，這是第二場音樂會，由中國煤礦文工團(tuán)民樂團(tuán)音樂總監(jiān)、指揮劉湘擔(dān)任現(xiàn)場導(dǎo)賞。從樂器的沿革與技巧到《秦王破陣樂》《幽蘭》《蘭陵王入陣曲》等作品的由來與內(nèi)涵，劉湘講得很細(xì)致。“兩年來，我們整理了近70首古曲。”劉湘說。漫長的時間里，許多曲譜流散殘缺，以經(jīng)典的《酒狂》為例，如今，人們熟知它的古琴版本，但更早的時候，這應(yīng)該是一首用中阮彈奏的作品。“我們參考中阮、古琴和各種版本的曲譜，在拼接中找到那些丟失的碎片。”在劉湘的描述中，這個過程如同精細(xì)的文物修復(fù)，一道道裂縫被細(xì)心填補(bǔ)，“既要能保證作品的完整性，同時也要貼近現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。”
接下來，中國煤礦文工團(tuán)民樂團(tuán)還將參演“國樂初心”系列演出，繼續(xù)帶來包括《酒狂》在內(nèi)的多首作品，讓古籍可聽，讓古曲可觀。而縱觀北京，新生如“國樂初心”，老牌如國家大劇院打造多年的“周末音樂會”，各類靈活運(yùn)用場地時間、票價惠民的演出遍布城市，持續(xù)滴灌著這片文藝熱土。