前一陣，《追風(fēng)者》播出時(shí)，姚曉峰接受澎湃新聞專訪，聊到其創(chuàng)作過(guò)程時(shí)，專門(mén)提到了“大時(shí)代漩渦中的小人物”這個(gè)主題。不久后，《微暗之火》開(kāi)播，完全不同的題材，不同的故事，不同的年代背景，作為導(dǎo)演，姚曉峰依然在其中貫穿了他對(duì)于“時(shí)代”和“個(gè)體”的思考。
這一次，新時(shí)代和舊倫理在變化的漩渦中的斗爭(zhēng)，反映成兩個(gè)“覺(jué)醒者”的啟蒙與救贖。
《微暗之火》的背景設(shè)置在千禧年。
千禧年，小鎮(zhèn)青年周洛與鎮(zhèn)上被所有人唾棄的“蕩婦”南雅，共同經(jīng)歷了一場(chǎng)謀殺案。從這場(chǎng)“殺夫案”開(kāi)始，劇集緩緩鋪陳開(kāi)其中的秘密和共謀，仇恨和救贖，同樣在其中緩緩流淌的，還有國(guó)產(chǎn)劇罕見(jiàn)的詩(shī)與美，思辨與批判，細(xì)膩幽微。
最先和姚曉峰聊到的，是《微暗之火》中的詩(shī)歌。安赫爾·岡薩雷斯的《遺忘里的死亡》，帕特里奇婭·瓦爾杜加的《女人比女孩更焦灼》，羅伯特·弗羅斯特的《未選擇的路》等詩(shī)歌在劇中漸次出現(xiàn)，每一首出現(xiàn)時(shí)與人物、劇情的映照，還有詩(shī)歌的表現(xiàn)形式，都令人驚喜。
姚曉峰坦言，前期創(chuàng)作中就有很多詩(shī)歌，最終呈現(xiàn)的時(shí)候，讓詩(shī)歌的部分更集中呈現(xiàn)，使之存在感增強(qiáng)，“我希望讓詩(shī)歌真正成為兩個(gè)主角之間心靈交流的重要媒介，詩(shī)歌可以成為一種風(fēng)格和表達(dá)。”
讀詩(shī)，是劇中的重要一環(huán)。
第四集，男主周洛未經(jīng)允許觸碰女主南雅，被南雅拒絕并斥責(zé)，他第一反應(yīng)是慌張地將責(zé)任推到南雅身上，像小鎮(zhèn)上所有人一樣羞辱她、污蔑她。但在倉(cāng)皇逃離后，他無(wú)比羞愧，并困惑不已。這時(shí)，他翻開(kāi)南雅曾讀過(guò)的詩(shī)，通過(guò)詩(shī)歌，重新認(rèn)知了南雅的內(nèi)心。“我高大是因?yàn)槟阌X(jué)得我高大，我干凈是因?yàn)槟阌煤醚劬Γ酶蓛舻哪抗饪次摇?rdquo;這讓周洛醍醐灌頂，也讓該劇的不少觀眾受到心靈的震撼。
“我干凈，是因?yàn)槟阌煤醚劬Γ酶蓛舻哪抗饪次摇?rdquo;
在視覺(jué)呈現(xiàn)上，這場(chǎng)戲一開(kāi)始是周洛在讀這首詩(shī)，隨后漸漸由南雅的聲音接上。“我希望通過(guò)這個(gè)來(lái)隱喻，周洛已經(jīng)進(jìn)入到南雅的內(nèi)心世界。”只有進(jìn)入這個(gè)女人的內(nèi)心世界，看懂她，理解她，他才會(huì)真正的羞愧。“少年人基于身體吸引產(chǎn)生對(duì)女性的幻想，這種幻想本身是正常的。但他們中的大多數(shù)人，在未來(lái)的人生中，并不會(huì)真正地去主動(dòng)了解女性的精神世界。可只有通過(guò)靈魂的接觸，我們才有可能知道，另一種性別的她們的精神世界是什么樣的。”姚曉峰談道，“一個(gè)年輕人找到人生方向，一道亮光開(kāi)啟了心靈，真的是很美的事。”
飾演周洛的張新成，姚曉峰稱贊他“聰慧”，“這樣有難度的人物，分寸感很難拿捏，他能在這么復(fù)雜的人物里，把握住這個(gè)人物的每一個(gè)階段變化，非常不易。”而飾演南雅的童瑤，則是“勇敢”。
姚曉峰擅長(zhǎng)給演員營(yíng)造最真實(shí)的表演環(huán)境和氛圍，刺激他們達(dá)到最真實(shí)的表演狀態(tài)。“但《微暗之火》故事里那種針對(duì)南雅的壓抑、羞辱、暴力，當(dāng)時(shí)我們很多幕后主創(chuàng)心里都受不了，何況置身其中的演員？有一陣她開(kāi)玩笑說(shuō)她老想逃，但她堅(jiān)持了下來(lái)。我很佩服童瑤的勇氣。”
姚曉峰接受澎湃新聞專訪，聊了聊這部他用心用功創(chuàng)作的“實(shí)驗(yàn)”性作品。
《微暗之火》劇照
【對(duì)話】
在風(fēng)云變幻中覺(jué)醒的小人物
澎湃新聞：《微暗之火》中，最想表達(dá)的是什么？
姚曉峰：這可能跟《追風(fēng)者》都是一脈相承的東西，就還是我這幾年在思考一個(gè)問(wèn)題：面對(duì)當(dāng)下的世界，我們應(yīng)該如何生存？當(dāng)一個(gè)小人物面對(duì)時(shí)代的風(fēng)云變幻，他應(yīng)該如何選擇自己的生活？
只不過(guò)《追風(fēng)者》我們把時(shí)代放得更前面一點(diǎn)，而《微暗之火》是在千禧年。但無(wú)論是民國(guó)時(shí)期，還是千禧年前后，都是處在大時(shí)代變革的漩渦里。別看都千禧年了，但還是有很多偏僻的角落，依然封閉保守，沒(méi)和外邊的世界正式交手過(guò)。我講了這樣一個(gè)角落里的兩個(gè)先覺(jué)醒的靈魂，如何去面對(duì)愚昧的非議和困境，如何沖破這一切。
澎湃新聞：《追風(fēng)者》是一種大時(shí)代大環(huán)境的變革，但《微暗之火》千禧年的小鎮(zhèn)故事，有點(diǎn)像個(gè)人精神的革命。
姚曉峰：對(duì)，它完全是個(gè)人的覺(jué)醒，劇中南雅和周洛，這兩個(gè)靈魂是相互拯救的，南雅把周洛從一個(gè)懵懂少年，變成了一個(gè)知道什么是美，什么是詩(shī)，知道了藝術(shù)的存在和生活的意義的成年人。周洛是救南雅于水火之中，他們是兩個(gè)相互拯救的、覺(jué)醒的靈魂。在那個(gè)時(shí)代和環(huán)境里，顯得那么難能可貴。
《微暗之火》劇照
澎湃新聞：詩(shī)歌在這部作品中的大量運(yùn)用，也讓它呈現(xiàn)出一種特別的氣質(zhì)，為什么有這樣的設(shè)計(jì)？
姚曉峰：希望這部劇，能重新讓詩(shī)歌之美回到我們的生活里。當(dāng)下大家可能忽視了它曾經(jīng)給我們帶來(lái)的精神啟蒙和安慰。我希望用這個(gè)劇，多少能再度喚起一些大家對(duì)詩(shī)歌的向往。
澎湃新聞：周洛身上有非常特別的東西，他在說(shuō)出了羞辱女主的話之后，會(huì)自發(fā)自愿地感到羞恥并進(jìn)行反思，迅速改正和道歉。這是個(gè)國(guó)產(chǎn)劇中很罕見(jiàn)的人物形象。
姚曉峰：這個(gè)少年的形象，我核心是想呈現(xiàn)，成人世界和少年世界的差異。少年的勇敢熱忱、敢于認(rèn)錯(cuò)，和成人世界的冷酷和趨利避害的現(xiàn)實(shí)，這是一組對(duì)應(yīng)關(guān)系。
周洛最大的優(yōu)點(diǎn)就在于勇敢，他一直不被人理解的也在于他的勇敢。面對(duì)著流言蜚語(yǔ)，他不屑于解釋。包括他后來(lái)跟南雅的交往，他也是不愿意去解釋的。只要他認(rèn)為自己做的是對(duì)的，他就一直堅(jiān)持，這是少年的勇敢、執(zhí)著和熱情。隨著年齡增長(zhǎng)，這些東西一般都會(huì)在人身上消退，取而代之的是趨利避害的本能。但周洛是不趨利避害的，他堅(jiān)持他相信的正義，堅(jiān)持勇敢，甚至不惜付出沉重的代價(jià)。
《微暗之火》劇照
另外，少年有對(duì)一切新生事物探索的熱情，當(dāng)然也有對(duì)異性的向往。少年人基于身體的吸引產(chǎn)生對(duì)女性的幻想，這種幻想本身是正常的。但他們中的大多數(shù)人，并不會(huì)真正地去主動(dòng)了解女性的精神世界。可只有通過(guò)靈魂的接觸，我們才有可能知道，另一種性別的她們的精神世界是什么樣的。
我一開(kāi)始就想說(shuō)這么一個(gè)故事，從荷爾蒙的吸引開(kāi)始，我們?nèi)绾瓮ㄍ`魂的吸引。
用生活中的美好，對(duì)抗“清水不清”的惡
澎湃新聞：故事發(fā)生在清水鎮(zhèn)，這一設(shè)置挺有意思的，這是個(gè)很美的小鎮(zhèn)，像個(gè)桃花源，但同時(shí)也極其封閉和愚昧。
姚曉峰：所謂的清水鎮(zhèn)，“清水不清”。鎮(zhèn)上傷害、詆毀、漠視南雅的那些人，一方面他們內(nèi)心有惡，另一方面，他們愚昧無(wú)知。比如南雅的父親、繼母、繼兄。
還有清水鎮(zhèn)的居民，他們其實(shí)是質(zhì)樸的，但愚昧蒙蔽了他們的雙眼，他們陷于自己生活瑣事的糾纏里，人心的不得已里，他們沒(méi)有理想，沒(méi)有追求，不像南雅一心知道外頭是好的，我要出去看一看。
當(dāng)人如果沉溺在自己狹小的世界和現(xiàn)狀里，我覺(jué)得可能性就越來(lái)越少了。人就怕止步，開(kāi)始了你就人生止步了，這是多么可悲和可怕的事情。
《微暗之火》劇照
澎湃新聞：劇中南雅開(kāi)服裝店的這個(gè)設(shè)定，這個(gè)服裝店跟清水鎮(zhèn)也是格格不入的，南雅自己也說(shuō)，“鎮(zhèn)上的人不會(huì)買(mǎi)這里的衣服”。也是想聽(tīng)你聊聊這個(gè)設(shè)計(jì)？
姚曉峰：在拍攝過(guò)程中，我一直在跟主創(chuàng)闡釋這個(gè)問(wèn)題，南雅為什么要開(kāi)個(gè)服裝店，為什么要自己穿得漂亮，女兒穿得漂亮，她是在用生活中所有美好的東西來(lái)對(duì)抗那些惡，來(lái)洗滌自己身上遭受的苦。
南雅受她媽媽影響很大，她媽媽是下放的知青，因?yàn)橄牖爻牵黄雀职纸Y(jié)婚，她爸爸是個(gè)農(nóng)民，一直不理解她媽媽。比如，她媽媽永遠(yuǎn)要讓家里有一束鮮花，有好看顏色的布料，有美常伴。媽媽讓南雅從小對(duì)美有認(rèn)知和向往。這就給她開(kāi)了一扇窗，她就一直用這扇窗，讓自己能在各種各樣的痛苦中堅(jiān)持下來(lái)。
花與縫紉機(jī)
澎湃新聞：美變成了一種庇護(hù)所。
姚曉峰：對(duì)，她可以躲在這里頭，聽(tīng)美好的音樂(lè)，做美麗的衣服，面對(duì)著家暴和詆毀，她有自己心靈的港灣。人生之中肯定會(huì)遇到各種挫折、痛苦、憤怒、非議，你總要有一個(gè)地方可以休憩，可以獲得片刻安寧。一首詩(shī)，一幅畫(huà)，一篇小說(shuō)，一杯好茶，有了這些美的存在，才給了我們心靈以庇護(hù)。
做衣服的南雅
澎湃新聞：劇中很有意思的是：南雅這種對(duì)于美的向往，反而讓她遭到了更多攻擊，對(duì)美的追求成了放蕩、高傲、不安分的證明。
姚曉峰：因?yàn)橛廾痢Ｓ廾磷屆莱闪斯舻膶?duì)象，因?yàn)樗麄兊某梢?jiàn)，一切他們不理解的，都只能變成他們認(rèn)知中的臆測(cè)，強(qiáng)加在南雅身上。我們現(xiàn)在社會(huì)上，網(wǎng)絡(luò)上有的流言蜚語(yǔ)，不也是如此嗎？不管什么時(shí)代，都有這樣的愚昧存在。
澎湃新聞：我在看的時(shí)候會(huì)覺(jué)得，清水鎮(zhèn)人們呈現(xiàn)出的那種惡意，一方面是對(duì)女性的惡意，但另一方面，是一種對(duì)新的觀念、走在自己前面的人的恐懼和不理解。這一層的表達(dá)很特別。
姚曉峰：我在做后期、混錄的時(shí)候，從頭到尾看這個(gè)故事，我心里很難受的，常常看得拍案而起。那么好的南雅，那么好的周洛，他們受到無(wú)理和糟糕的對(duì)待時(shí)，我真的很難受。你親眼看到了美好被蹂躪，美好被摧毀。播出之前，我把我們所有演員都請(qǐng)來(lái)看了劇，看了幾集大家就不說(shuō)話了，說(shuō)吃飯，大家又吃不下，都覺(jué)得心里好像堵著些什么東西。
《微暗之火》劇照
澎湃新聞：能不能談?wù)劧桃曨l時(shí)代，對(duì)長(zhǎng)劇創(chuàng)作的堅(jiān)守？
姚曉峰：長(zhǎng)劇的價(jià)值就在于它還有質(zhì)感，有可以讓大家細(xì)品、慢品的東西。我覺(jué)得，現(xiàn)在的倍速看劇是讓我挺傷感的東西。因?yàn)橐粋€(gè)創(chuàng)作者應(yīng)該要在作品的每個(gè)細(xì)節(jié)和每個(gè)鏡頭里都有自己的想法。大家倍速看劇，就證明你這些想法呈現(xiàn)得不夠、不好，你如果有，大家就不忍去倍速觀看。因?yàn)檫@些就是長(zhǎng)劇存在的價(jià)值。
長(zhǎng)劇創(chuàng)作領(lǐng)域，其實(shí)集中了很多優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，還是希望咱們每年能產(chǎn)出多一些好的長(zhǎng)劇，讓大家在短視頻的時(shí)代里，還愿意花時(shí)間坐下來(lái)看一看長(zhǎng)劇。