根據著名作家周而復同名小說改編、首播于1989年的電視連續劇《上海的早晨》5月13日起在“重溫經典”頻道播出。該劇以1950年代的上海為背景，講述了中國共產黨對民族工商業進行社會主義改造的艱難歷程，折射出解放初期上海的時代風貌。

該劇曾獲得第10屆中國電視劇“飛天獎”長篇電視劇二等獎，是滬產電視劇的優秀代表之一。現將《中國電視》1990年第6期刊發的該劇導演張戈創作闡述重新編發，共同回看昨日“上海的早晨”創作心路歷程。

構思依據：

有理有據講好這段歷史

小說《上海的早晨》是我國當代文學史上一部很有影響的作品。它全景式地展示了一幅上海解放后七年間社會生活的畫卷，全面地描寫了“三反”“五反”“民主改革”和黨對民族資產階級及資本主義工商業實行社會主義改造的過程，同時也表現了工人階級從斗爭中不斷壯大起來的面貌。

根據小說改編的電視劇本則突出了具有戲劇性的情節，圍繞著棉紡業資本家徐義德及其家庭在政治運動中命運的沉浮變化，揭示出一個民族資本家接受社會主義改造的曲折的心靈歷程。

我們應該理直氣壯地歌頌黨在這一歷史時期所取得的輝煌業績。透過劇中復雜紛繁的戲劇事件和主人公徐義德的人生經歷，可以看到——社會主義道路是近代中國民族資產階級的光明之路，也是中國的唯一道路。

創作意圖：

用當下審美再現上海“昨天的早晨”

《上海的早晨》要怎樣拍，才能引人注目、贏得觀眾呢？

一是要以當下的審美要求來再現“昨天的早晨”。本劇雖然以上世紀50年代的上海為背景，但場景、人物、服裝、化妝、道具等都要以今天的（1980年代的）審美標準來取舍，既要符合當年的生活，又要給今天的觀眾以美感。本劇不是歷史故事片，更不是紀錄片，各工種不必刻意去復原當時的生活原狀，但需要大家要精心選擇具有典型時代特點的東西，使人看一眼就忘不了。

二是濃化“家庭劇”特色。客觀地、真實地展現劇本的故事，是我們拍攝時的創作原則。塑造好徐義德的形象，是我們最主要的創作任務。本劇的情節主線是徐義德及其三個太太的感情糾葛和他個人的命運變化。另外有三條副線：包括徐義德、梅佐賢與工人的矛盾以及工人內部的矛盾；徐義德與其他資本家的矛盾；朱延年拉攏、腐蝕干部以及他與福佑藥房職工的矛盾。“三反”“五反”“公私合營”這些作為背景處理。

三是要體現出工人階級的力量。工廠和工人的戲在本劇中有相當的比重，這些戲要拍得有厚度有力度。

四是要充分調動電視劇的表現手段。對劇中事件過程的表現力求流暢、簡潔，讓人一看就懂。大場面的處理，有的采取化大為小、以簡代繁的方法，有的采取避實就虛、旁敲側擊的方法。對人物感情的刻畫，則要求深入細微、濃筆重彩，大肆渲染，達到回腸蕩氣,經久不絕的感人效果。

五是追求“海派”風格。《上海的早晨》是一部由上海人拍的、上海人演的上海現代的故事。這一特點奠定了此劇具有“海派”風格的基礎。人物的氣質、風度、語言和習慣動作都是地地道道的上海人味道。徐義德的性格核心也包含了“海派”的主要特征。本劇嘗試在對話中夾帶一些上海方言、習慣口語來表現地方特色。

營造好環境氛圍是追求“海派”風格的又一途徑。場景布置方面要有上海人的氣派，穿街走巷的各種叫賣聲要用得恰到好處，不但表現環境氣氛，而且要襯托人物此時此刻的心情。

最后，這部電視劇的基調是昂揚的。在昂揚的主旋律中,有少許的嘆息。這部電視劇的色彩是豐富的，在繽紛充實的色塊中，又帶有幾點失落。這種不太和諧的基調和色彩是這部電視劇的又一個藝術特點。

人物和表演：

如何塑造一個不同于原著的資本家形象

小說中的徐義德是一個肥頭大耳，大腹便便的資本家形象。我以今天的眼光考慮對徐義德的形象作些改變。現在，我們確定嚴翔同志演徐義德，是想樹立一個不同于小說中的資本家形象。

電視劇中的徐義德具有英俊的外貌，瀟灑儒雅的風度與氣質。我設想徐義德出過洋、留過學、有文化、有魄力、老練強干、精于算計。小說里寫到徐義德是上海鼎鼎有名的鐵算盤，辦廠的老手。這一點很重要，因此我考慮要補充徐義德的戲。例如：抗美援朝時，他出于真誠的愛國熱忱，捐獻飛機五架。這個場面一定要正面表現，氣氛要熱烈、隆重。另外，還應增加表現徐義德善于經營管理的戲。

總之，徐義德是一個性格極其復雜的人，用“正面人物”“反面人物”的模式是不能解釋他的。他的兩重性或多重性表現在各個方面。

這次我們挑選演員的標準是外貌和氣質。五十多個人物，首先要求外部形象不同，然后考慮氣質符合角色，特別是幾位資本家的形象，還有諸多的女工的形象，都要使觀眾一眼就能區別開來。

希望演員們充分發揮想象力，設計一些既具有個性特征，又具有趣味性的小動作、小細節。這樣，飾演的角色就會給觀眾留下深刻的印象。

附：1990年第6期《中國電視》雜志原文《在今天展現昨天的早晨——電視連續劇<上海的早晨>導演闡述》