柏林愛樂在上海余溫尚熱，又一位天團(tuán)的明星首席來到了上海，他就是安德烈斯·奧登薩默。
安德烈斯22歲就成了柏林愛樂史上最年輕的單簧管首席，更是DG第一位簽約的單簧管演奏家。如今，他又多了一個(gè)新身份——指揮家。
安德烈斯來過上海多次。7月6日，他首次以指揮身份亮相，牽手歐洲古典樂壇的黑馬——巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)，用一場(chǎng)難忘的音樂會(huì)為上海音樂廳23/24樂季劃上句號(hào)。
安德烈斯·奧登薩默
從單簧管明星到指揮新星
安德烈斯出身于自帶明星光環(huán)的“單簧管家族”，父親和哥哥丹尼爾·奧登薩默都是維也納愛樂樂團(tuán)單簧管首席。2021年，安德烈斯首次作為指揮亮相。
他曾跟隨尼克拉斯·帕斯凱特學(xué)指揮，受到過穆蒂、梵志登、約翰內(nèi)斯·施萊夫利等人的指導(dǎo)。他還曾以助理指揮的身份，協(xié)助弗朗索瓦-薩維爾·羅特、西蒙·拉特、蒂勒曼，指揮倫敦交響樂團(tuán)、巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、維也納國(guó)家歌劇院管弦樂團(tuán)。
很多指揮家是從器樂藝術(shù)家轉(zhuǎn)過來的，比如，梵志登會(huì)拉小提琴，卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦、艾森巴赫、巴倫勃依姆都會(huì)彈鋼琴。“你不會(huì)看到一個(gè)商人轉(zhuǎn)為指揮家。”安德烈斯出生于音樂家之家，會(huì)彈鋼琴、拉大提琴，還會(huì)吹單簧管，對(duì)弦樂、管樂和有和聲色彩的鋼琴都熟悉，這讓他轉(zhuǎn)型指揮駕輕就熟。
就像單簧管是黑的、指揮棒是白的，安德烈斯笑說，二者之間有著明顯區(qū)別：在樂團(tuán)，單簧管演奏家是團(tuán)隊(duì)的一員，需要去合作、去聆聽；指揮要駕馭全局，需要啟發(fā)樂隊(duì)成員，讓他們主動(dòng)相信而不是被迫接受指揮的想法，“你要讓六七十甚至上百號(hào)人，有一個(gè)最大公約數(shù)，一起朝著同一個(gè)方向走。”
除了處理音樂問題，指揮還要在心理建設(shè)、團(tuán)隊(duì)組織等方面去領(lǐng)導(dǎo)樂團(tuán)，“某一個(gè)演奏員生病了，身體不舒服，心情不太好，我也需要進(jìn)行疏導(dǎo)、調(diào)整和安排。”
身份的轉(zhuǎn)變，對(duì)安德烈斯有著巨大吸引力，“指揮的身份，讓我對(duì)音樂的了解和思考更加深入。”未來，他也會(huì)繼續(xù)以這樣一個(gè)身份去，從事音樂事業(yè)。
雖然角色發(fā)生了變化，但他認(rèn)為，二者在本質(zhì)上并沒有什么不同，都是表達(dá)音樂的途徑，“我們都是用音樂來對(duì)話、來交流。”
演出現(xiàn)場(chǎng)
歐洲古典樂壇的一匹黑馬
“一開始，我們請(qǐng)他以獨(dú)奏家身份合作協(xié)奏曲，空氣中漂浮著美妙的化學(xué)反應(yīng)。后來，我們又建立了指揮家的合作關(guān)系，結(jié)果印證，這是一個(gè)正確、成功的選擇。”巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馬塞爾·福克說。安德烈斯也沒想過，自己會(huì)和同一支樂團(tuán)合作那么多次，而且樂在其中。
巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)是歐洲古典樂壇的黑馬， 也是瑞士古典音樂圈的標(biāo)桿。樂團(tuán)成立于1984年，有47位年輕音樂家，以純正本真的演繹風(fēng)格著稱，從本真樂器演繹的早期音樂到當(dāng)代的音樂作品，均有涉獵。
今年，巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)40歲了，和35歲的安德烈斯攜手世界巡演，摩擦 “青春火花”。從歐洲到亞洲，巡演為期三周，上海是這趟漫長(zhǎng)音樂之旅的收官慶典。
上海站的曲目，探索了五位音樂巨匠年輕時(shí)的聲音：包括羅西尼18歲寫的第一部歌劇《婚姻契約》序曲；門德爾松24歲創(chuàng)作的《第四交響曲》；奧涅格28歲用音樂捕捉大自然的《夏日牧歌》；貝多芬30歲創(chuàng)作的《第一交響曲》；瓦格納35歲創(chuàng)作的歌劇《羅恩格林》第三幕“拂曉朝霞”號(hào)角華彩等。
作為一支瑞士樂團(tuán)，樂團(tuán)特別挑選了瑞士作曲家奧涅格的《夏日牧歌》，有著對(duì)瑞士自然風(fēng)光的動(dòng)人描寫。音樂會(huì)一個(gè)突出的主題是意大利，不管是羅西尼的序曲，還是門德爾松的《第四交響曲》（又名“意大利”），都有強(qiáng)烈的意大利風(fēng)味。
相比交響樂團(tuán)，室內(nèi)樂團(tuán)的編制要小很多，但往往音色更透、更亮，在處理樂句的分句時(shí)也會(huì)更細(xì)膩、更精致。對(duì)巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)來說，門德爾松《第四交響曲》很合適，可以演奏出更多的自由度、清晰度，這是重型的整編制樂團(tuán)所無法比擬的。
本真樂器的使用也是樂團(tuán)一大特色，其銅管樂器是本真樂器，木管樂器是當(dāng)代樂器，新鮮組合產(chǎn)生了一種特別的聲音。樂團(tuán)希望，打破一種成見——本真樂器只能演奏古老的、早期的音樂，而不能演奏其他音樂，他們正在身體力行，進(jìn)行積極探索。